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⭕️ Diálogo Cerrado. #diálogovisual

Iniciado el 16 de enero de 2018 y finalizado el 4 de marzo de 2021

Sobre los Diálogos Visuales y cómo participar.

5.1. Patricia Lomar. Fotografía digital. Teléfono móvil.

⭕️ Diálogo Cerrado #diálogovisual

Iniciado el 16 de enero de 2018 y finalizado el 7 de marzo de 2021

Sobre los Diálogos Visuales y cómo participar.

4.1. Ricard Ramon. Fotografía analógica blanco y negro.

⭕️ Diálogo cerrado #diálogovisual

Iniciado el 7 de enero de 2018 y finalizado el 3 de enero de 2021.

Sobre los Diálogos Visuales y cómo participar.

3.1. Isabel Baeta. Fotografía digital. «Não é para ti,/ é para ele,/ não é para ele,/ é por mim,/ não é por mim,/ é por tudo/ e isto foi ontem./ 6/ 1/ 2018/ DAILY DAY».

⭕️ Diálogo cerrado #diálogovisual

Iniciado el sábado 6 de enero de 2018 y finalizado el 18 de marzo de 2021

Sobre los Diálogos Visuales y cómo participar.

2.1. Esteban Ferrer. Fotografía digital. Cámara digital.

⭕️ Diálogo cerrado #diálogovisual

Diálogo Visual 1. Iniciado el domingo 10 de diciembre de 2017.

Sobre los Diálogos Visuales y cómo participar.

1.1. Ricard Ramon. Fotografía Analógica.

El diálogo consiste en utilizar una fotografía que dialoga con la anterior, es decir, que sirve de respuesta a los diálogos abiertos. Se pueden ir abriendo nuevos diálogos, pero siempre en función de cómo se van cerrando y evolucionando los abiertos. Se trata de pensar las imágenes muy bien, y enviar y responder después de haber reflexionado y construido una respuesta visual adecuada que nos permita construir relatos conjuntos a partir de las fotografías. Podéis continuar los diálogos que ya están abiertos e ir proponiendo nuevos con base en esto.

Siempre he defendido que la escultura, y la cerámica no deja de ser profundamente escultórica, es un arte que, a pesar de que su proceso de creación y producción es evidentemente una elaboración táctil —también la pintura, el grabado o cualquier arte plástica lo es, –en cambio, en su proceso de recepción, percepción e interpretación, es una obra absolutamente visual. Es el componente visual, la mirada crítica e interpretativa que se produce en el receptor de la obra, la que finalmente la completa bajo códigos de percepción visuales, es decir, se recibe y se percibe como una imagen. Esto todavía se refuerza más por las escasas posibilidades que un receptor tiene habitualmente de poder tocar la obra, que en la mayoría de los casos le valdría una fuerte reprimenda del guardia de seguridad de la sala de exposiciones o incluso ser acusado de algún delito contra el patrimonio cultural.

Hay unas imágenes que se presentan como fragmentos acaecidos de un pasado no tan lejano. Estamos hablando de las imágenes fotográficas del pasado. Desde la invención de la fotografía y su continua y constante popularización hasta llegar a las actuales cámaras digitales, esta ha ido constituyéndose poco a poco como el instrumento más adecuado para ir depositando y construyendo incluso la esencia de la propia memoria visual, desde los ámbitos y eventos de la vida privada, hasta las demostraciones públicas o espacios de la vida cotidiana compartida.

Respondo una serie de preguntas sobre ciudad y docentes, para un proyecto de investigación.

1. Utiliza tres palabras para definir tu ciudad. Luz, ruido, vida.

2. Indica tres aspectos positivos de tu ciudad. El clima, su peso histórico y patrimonial, la actividad cultural.

Ciertamente, el profesor José Miguel García Cortés, nos propone una interesante lectura con su libro: Políticas del Espacio, Arquitectura, género y control social. Una propuesta de reflexión teórica en torno a las relaciones que se establecen entre el espacio o espacios urbanos, sus realidades y propuestas arquitectónicas y urbanísticas, es decir, políticas, y las interacciones entre los diferentes grupos sociales que la componen, mayoritarios y minoritarios, dominadores y dominados, resistentes y sumisos, etcétera.